小楷字体工整、线条简练清楚明了，多用于书写文大名篇或经书，适用价值很高，从来受到人们的青眼。就楷书而言，普通有大楷、中楷、小楷的差别。其中，小楷字形较小，要表白用笔和构造的美感，确切比较难。所以，初学楷书者应先学大楷，后再转学小楷。然而，说小楷字形较小，那只是指它的名义状态而言，它并不即是就是大楷字形的缩小化，而有着它本人的书写法则。怎么掌握小楷的书写规律，这就须要咱们作一番思考和研讨。
一、小楷书法以“清、腴”为贵。
小楷书法因其字形较小（个别都在1厘米见方内运笔），所写之字的点画线条必比拟细微。不会写小楷的人，总认为写字的动作只有比写大楷的动作小一些就行。事实上不是这样，不控制写小楷的用笔技能，写出来的字经常犯有线条重浊跟墨渣四溅的缺点，或者犯有线条过于纤细、脆弱无力的弊病。
小楷书法必需以“清、腴“为贵。这里的“清”，是指线条必须洁净而不浑浊。这里的“腴”，是指线条固然纤细，但更要在细中显现出丰腴来。写小楷，点画要峻利，字里行间要干净，线条不容许臃肿，也不许可墨渣渗出。下笔时的动作必定要稳建，要轻而简捷。写小楷，行笔时要像白叟拄杖行路一样，杖子柱稳了才干挪步走路。所以，笔笔要坚实有力。点画之间既要顾盼响应，又要笔笔交代清楚。既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力。这些都是小楷书法的难点。
二、小楷字形结构以“宽绰“为贵。
古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感到很不轻易。为能做到”小中见大“，在技法处置上应留神以下多少点：
1.常常采取“以点代画”的伎俩，缩小了点画本身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上到达一种宽绰的后果。小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔进程中，仍要坚持“逆入平出、提按抑扬”以及起笔、行笔、收笔等过程。不外，小楷的笔法正常都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手段，无论是在笔法上，仍是在结体上，拿它与大楷比拟，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动听。
2.小楷字形结构时常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上获得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。小楷非常寻求点画伸展和结构做作豁达的效果，字形一旦取得扁势后，凡横向之间的点画，就会浮现出一种左舒右展的态势，就容易使字形发生一种虽小而见宽阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。
3.小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许奥妙的变更。假如能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么全部小楷作品就会显得更加天然皎丽和饶有意趣。
三、小楷摹仿范本，历史上传播甚丰：
1.三国 钟繇《宣示表》等；
2.晋 王羲之《黄庭经》、《乐毅论》、《曹娥碑》等；
3.晋 王献之《洛神赋》；
4.唐 颜真卿《小字麻姑仙坛记》；
5.唐 钟绍京《灵飞经》；
6.元 赵孟�《妙法莲花经》、《汲黯传》；
7.明 文征明《离骚经》；
8.明 祝允明《后出师表》。
四、小楷的工具资料：
    1. 小楷笔一般可选用狼毫和兼毫笔。小楷笔的颐养十分主要，稍有不慎容易破坏。每次用完后，可视下次用笔间隙时间的是非作不同处理。比方，空隙时间短的可不洗，用笔尖套套起来即可。间隙时光长的一定要洗净，洗净后一定要把笔毫收拾好（整成新笔未开笔时那样），或套上笔套，或不套上笔套平放即可（不要倒插在笔筒里）。
    2. 写小楷用纸，一般用熟宣，或用洒金宣等半生不熟的宣纸，不必生宣。由于生宣着墨易渗化，易生墨渣，影响点画书写的品质。而熟宣和半生不熟的宣纸，在纸的表面或打过矾，或作过其余处理，着墨后渗化度小，墨色容易把持，易于书写，是小楷的首选用纸。
    3. 写小楷用墨，一般用高等油烟墨，并以用浓墨为主，但须浓而不燥。墨色太淡易化，墨色太浓不容易着纸，且行笔不畅，都必须防止。墨之盛器每每用后必须洗净，过夜的宿墨不能用，宿墨容易产生出墨渣，墨渣一旦掺入笔毫内，笔尖就容易分叉，锋尖就不能尖聚，笔就容易损坏。

（以上为我从网上搬过来的，对先生也许有一定帮助。至于以多少钱为准，我想以适于自己书写为最好吧。）