附上一帖~~~《张即之敛襟谈老氏诗》

这个问题有新意，也有深度，值得展开讨论！或许是殊途同归吧？

欢迎发表高见！

张即之是南宋著名书家，其时便“以能书闻天下”，其榜书大字尤其出众~~~在日本影响亦颇深厚~~~

从日本书界中~如上条信山之留的作品中~~不难找到张即之榜书的影子~~

都说张裕钊书法取法魏碑意趣，以唐楷结构，篆隶笔法~~~但看这个帖子中~~~结字架构，甚至转折处~~却多看见相似之处~~~

瞿老师怎么将这二位扯在了一起？我仔细踅摸了半天也没看出张裕钊与张即之有什么关系，好像只除了姓张。“宋人尚意” 张即之走的和老米是一个路子， 用笔痛快沉着、风樯阵马，张即之是南宋后期力挽狂澜、振兴书法艺术，穷毕生之力以改变衰落书风的革新家，称雄一时。张裕钊也是清末期力倡碑学、一洗馆阁体 糜弱之风的创新改革家。这也算是相同之处。
再说笔法：张即之用的好像也是“八面出锋”式的笔法，侧锋较多、飞白较多。而张裕钊“笔笔中锋、墨饱浓光”。结体来讲张即之与张裕钊倒颇多暗合之处“上紧下松、左放右收”，但张即之的不明显。

学生瞎说的，不妥之处请指正。

瞿老师怎么将这二位扯在了一起？我仔细踅摸了半天也没看出张裕钊与张即之有什么关系，好像只除了姓张。“宋人尚意” 张即之走的和老米是一个路子， 用笔痛快沉着、风樯阵马，张即之是南宋后期力挽狂澜、振兴书法艺术，穷毕生之力以改变衰落书风的革新家，称雄一时。张裕钊也是清末期力倡碑学、一洗馆阁体 糜弱之风的创新改革家。这也算是相同之处。
再说笔法：张即之用的好像也是“八面出锋”式的笔法，侧锋较多、飞白较多。而张裕钊“笔笔中锋、墨饱浓光”。结体来讲张即之与张裕钊倒颇多暗合之处“上紧下松、左放右收”，但张即之的不明显。

学生瞎说的，不妥之处请指正。