首先，根据以往的经验和教训总结出来是这么一回事：在对联中，几乎所有能想象的和超出想象的情况都有可能发生，甚至都带着合理性，宣告着自由，你若敢断定那是不合理的话，那一定是你想扼杀别人的自由。
　　阐明了这点之后，我才敢说到常规来。
　　
　　在常规理论上，为了追求声律的和谐和错落有致，联句中尽可能要避免三字以上的连平或连仄。在句尾上，三连平是一个大忌，这是源自于近体诗即律诗，至于三连仄，律诗中也存在着，没有被认为是大忌。以上说的是由诗律套用到联律的说法。
　　
　　诗律并不能代表联律——虽然它们有某些共通性——但联不一定是五、七字或由若干个五七字句组合的。所以联律的根本可以说是节奏点的平仄交替。
　　简单的举个例子：
　　
　　两个黄鹂鸣翠柳；仄仄平平平仄仄；
　　一行白鹭上青天。平平仄仄仄平平。（“一”字平用仄）
　　窗含西岭千秋雪；平平仄仄平平仄；（“西”字仄用平）
　　门泊东吴万里船。仄仄平平仄仄平。（“门”字仄用平）
　　
　　这是杜甫的绝句，也可以划分成两副对联，这样的联或用这种句式的联，是合乎诗律的联。
　　再看：
　　大江东去，浪淘尽千古英雄；问楼外青山山外白云，何处是唐宫汉阙； 
　　小苑春回，莺唤起一庭佳丽；看池边绿树树边红雨，此地有舜日尧天。 
　　这是南京瞻园名联。联中有七字句两组，分别是：
　　浪淘尽千古英雄 
　　莺唤起一庭佳丽
　　何处是唐宫汉阙
　　此地有舜日尧天
　　这里的平仄安排就完全不依律诗的句式，其原因是因为它的节奏与律诗不相同，上述的律绝每句的节奏都是：二二三，而联中的节奏却是：三二二。再细心一点的，会发现每句的第三字（节奏点）都是仄声的，这是因为联中有领字这个概念，领字的作用是引领下文，其平仄是可以不算的，这个不算，也就是起到模糊辅助物突出主体的效果。
　　领字有一字的、二字的，三字的，刚才的联句领字就为三字，在主贴中也有其他例子：
　　 17、 
　　是英雄莫记小节，恩仇一笑泯； 
　　真君子不提旧恶，杯盏两言欢。 （一领字：是、真）
　　 21、 
　　半世堪虞方始尽 平静时 轻倚翠柏苍松 享受温泉甘荔； 
　　百年闲逸乐无边 安居处 细品晚霞旭日 沐浴佛气祥光。（二领字：轻倚、细品；享受、沐浴） 
　　 19、
　　哪管它
　　休说那 （三领字）
　　
　　所以，你所说的“一定不能有”是一个绝对概念，我若肯定回答了，就必然会引来别人的责难。但只要记住了，句中的节奏点应该进行平仄的交替运用，分辨出领字和掌握领字的运用，便可以跳出五七言律诗句式给对联联律带来的局限性了。