从线到面择视角

（一）         笔划边缘

在用羊毛板刷写标语字时，不自觉地目光观注笔画的一个“边”。为了掌握笔画写的直不直。笔画与纸两种颜色相交处是一条“线”。就是笔画的边缘。这个视觉感受条件是：目光观注的是局部，不是整张标语纸。笔画和纸相交这一条线。笔画这个面与纸底这个面，两面相交产生了“线”。（图一）

我在欣赏书法作品时，常常从整幅作品的观注中，移向单个字，又集中到某一个笔画的边缘线。很像电视的特写，大特写的运用。（图二）毛笔写出的笔画有两面光，有一面光，一面不光……光与不光是笔画边缘线的性质。毛笔笔画的性质或叫性格也因其边缘线的性格而产生。如（图三）a是光的边缘线圈出的笔画；b是不光的边缘线圈出的笔画，c是一面光一面不光圈成的笔画。光的边缘线及圈成的笔画挺劲，有流动的力度感。不光的笔画有外张的力，有体积感。

（二）黑\白块面对比

由点、横、竖、撇、捺等笔画构成的单个字，与底也圈出边缘线，视觉感受到底与字两个块面的对比。（如图四）一类字紧守中宫，一两笔主笔伸展，目光观注到的底与字的对比可以简化为黑白两个块面（图a），另一类是笔画外紧内松，中宫有空白，四周笔画组合成的黑色块与中宫被切割的底的白色块对比。（图b）这两类我叫内紧外松和外紧内松。这些字的边缘线也有光与不光的区别，产生了不同性格的字。

一个字视为一个黑块面，大\小，方\圆，字距有大小，行距有宽窄。特别是字与字有连笔，行距的自然地和有意地争誏处理。一幅书法作品是黑的连续块面分割着白色底面。产生斑澜多彩的各种章法。

联想到建筑工人砌墙，用砖砌墙不允许“重缝”。而“咬合”才坚固。砌片石墙也是这个道理。

习字多年不得要领，偶观以石砌墙者，取天成之形，略加敲打，大小参差，方圆相间，斜插扁卧，搭拉压错，先后争浪，左右鞠拱，墙成缝如龟甲冰裂，夺自然之妙也。顺其理视点画为石结字，令字为石砌墙，顿悟书法三昧。

汉字是方块字，可简化为形状各异，大小不等的块面，点画也可简化为方、圆、长方、三角等不同的块面。然而书法必竞不是砌墙、摆积木。简化为块面是为了分析咬合的关系，黑与白的对比。（图五）

（三）白纸与黑字

欣赏白纸黑字的书法作品不累，而黑底白字的字帖感觉到视疲劳。面积大的黑底上的白字刺眼，字的粗笔画间的白色底也似闪动刺眼。同样面积的物体，白色显大，黑色显小。足球场上穿白色运动装的运动员显粗壮，穿黑色运动装的运动员显得瘦小。

由笔画组成的黑的块面的面积小，白色底的面积大产生了我们欣赏经验中的底与字、底与笔画的关系。少数情况产生黑白互换的如；篆刻中粗笔画、汉印风格的。单个字方头粗笔的。

书法不是绘画，只讲黑白对比。强烈到什么程度，凭经验，视觉感受是尺度，看着舒服最好。

（四）墨能入纸似未干

欣赏书法作品时，从墨色上看有的似未干，从边缘处能看出水分往纸里渗化时，笔力透到纸背的味道。笔墨的干、湿、浓、谈在笔画的边缘处最易分析出墨色。

从笔画边缘线----笔画----单个字----整幅字。从局部到整幅，再从整幅到笔画的边缘。我从这个视角分析的大多是用笔的问题。用笔之法中多集中在笔力的感受。