沈尹默先生的《题张廉卿先生草稿跋》

昔人有言，古之善书，鲜有得笔法者。观诸元明以来流传墨迹，斯语益信。廉卿先生一代文宗，不薄书学，其结构虽随时尚， 而笔致迥别，精心点画，多所创获，遂以有成，扬声奕世，可谓豪杰之才，出类拔俗者矣。即此卷草稿，初非用意所为，而卓荦不苟，正非寻常所能企及，良可宝 也。卷前眉上有题记数行，似是笔诀，其文云：“名指得力，指能转笔。落纸轻，入墨涩。发锋远，收锋急。指腕相应，五指齐力。”细绎之，微嫌有出入，或是偶 尔书得，非定本也。前二语，要是先生自道平生用笔得力之秘。向来执笔五法为：擫、押、钩、格、抵，先生主张转笔，因特注意于格，盖非此则笔转时易出画外故 也。惟其用转，故不得不落纸轻，入墨涩，沉着作势，方有把握也。“发锋远，收锋急”二语，是其作字时时刻刻自绳之事，有时合意、有时则否者也。其末二语， 乃是自来书家相传不易之法，惟不当引入此章，谓其非类也。盖既以大、食、中三指转笔，同时复使名指力格，则其用力之轻重自有不同，未易齐一，惟五指执管不 动，一致和合，用力始得称齐耳。以指转笔，既欧阳永叔所谓“指运而腕不知者”，更安得指腕相应耶！愚于此等处不能无疑，特为拈出以谂知者。

题毕，偶更检阅一过，见卷末副纸尾别有一行作“名指得力，指能转笔。落纸轻，注墨辣。发锋远，收锋密。藏锋深，出锋烈。”始知先生已自易去后二语，信愚见 之非妄，得一印证，私喜无已。观先生遗墨，“收锋急”，似非所能焉，故后章易“急”为“密”，盖亦自知其不甚切合耳。此等处可见前辈之笃实不欺。

我以为应为真解。

“盖既以大、食、中三指转笔，同时复使名指力格，则其用力之轻重自有不同，未易齐一",我认为有待商榷，按一般的五指执笔法，无名指在笔的右下方，所以有时不着力（特别是写横钩时），而张公则不同，无名指通常在笔的右上方，所以处处着力，特别是写竖弯钩时，无名指随着腕的转动到了笔的右侧，然后推出，着力明显，而绝非仅仅格的概念，所以张公所谓名指得力，而五指齐力，我想张公在这里是指五指都用力的意思，而后面将其略去的原因则是由于意思重复的缘故。