陈启壮临欧阳询《九成宫》跟帖汇总
竹影荷香（2014.4.20）
欣赏，功深力厚笔笔精到，顶
梁冰（2014.4.20）
看来积习难改啊！这样的字临的好吗？我看不出来。虽然笔画光洁，结体匀称，功夫了得，但以我看有以
下毛病：
一、横划总体向上，这主要是由于执笔不直或执笔时掌不虚，致使横划行笔是用大拇指推笔而不是高腕拖
笔所致。
二、竖划与撇划有偏锋现象，其原因也与执笔时腕不高有关。
三、结体稍扁平，无欧体峻峭之感，且中宫不够紧
另，如是创作，则可一观
蓝育英（2014.4.20）
站长各体俱佳，但此作田英章的东西多了，欧的笔意少了。把临和摹分开论，临不是摹，有神采就好。
书法要讲究痛快、沉着，沉着而痛快不足则死，痛快而不沉着则潦草，二者兼之则显神采。
梁冰（2014.4.20）
摹需要尊重原样，临就不需要了吗！临帖的目的不就是为了摆脱自己的不良习气吗？我不敢苟同！
高玉凯（2014.4.21）
站长又进步了。以上诸位各有自己的认识，我只是感觉横好像斜得还不够，字形不够长，结构不险峻。
蓝育英（2014.4.21）
学习书法之起步习惯，多为描红、照临、意临等，双钩相当于现代的高仿。现流行的兰亭集序就是双勾而
成，以冯承素之本为上品，余则次之。所谓照临，小学生、提高班、方家、名家，其面目是不一样的，特
别是意临、背临都各有面目。后人皆以赵孟頫兰亭序临的最好，名家一看就知是赵孟頫临的，其神采是赵
孟頫，而不是王羲之的。家酿葡萄酒和山葡萄酒都一个味，就没有中国和欧洲葡萄酒了。中国书法就没书
法家了，有印刷厂就行了。
梁冰（2014.4.22）
临不像是因为自己的积习所致，为什么后人皆临王羲之摹本，而不临赵孟頫之临本，所有临习名家在临习
兰亭序时不想临像吗！想体现自己的风格吗？他们在临习时想写范本吗？行书的临习由于要达到速度与神
韵的高度统一是很难的，追神韵为第一要务，所以才有各名家的临习大作，楷书行笔速度不快，形似都达
不到何谈神似？当然如何绍基的好多临习作品都不像，就连大小也不像，那是因为有创作的成分在里面，
我上面说过如是创作，则可一观！但即使带创作成分，其临习出的神韵也是不够的！
玉凯兄有些抬杠吧！比照一下可知！险绝是由于势引起的，如横划再向上斜，特别是长横，欧楷中的法度
如何体现呢！
高玉凯（2014.4.22）
我找的可能是个例，启壮兄临得横的斜度差不多。我以前有个学生写欧体，他说，欧的横斜度有时一般人
不敢写那么斜，我也没太往心里去，今天就字论字我的意识里认为欧的横应斜一点，经梁兄提出仔细看了
看，我的认识真的有点以偏概全，以后还得多注意。
梁冰（2014.4.23）
真是名师出高徒呀！但受田英章影响太大，尤其是长横写成了扁担横，这主要是因为调不转锋所致，调锋
需要捻笔拖行才行，这也是练张裕钊的优势所在！
观花（2014.4.25）
站长多体俱佳，各体均可拿来创作作品，让人羡慕、嫉妒、恨。各位帮主说的均有道理，当下欧体大家田
英章或者田蕴章或者卢中南把欧体发展到了极致，自成一体，到了让人无法超越的地步。其实站长的欧体
就是站长的欧体，不管是学习别人的，还是自己感悟的，写的潇洒，看的舒服就可以了。
梁冰 （2014.4.27）
断不可如此，降低了审美高度则失去了提高的机会！田达到极致是学田者的妄言！田蕴章先生说过：“学
书不学田！”我很佩服田蕴章先生的气度！中国民间和中国历史上写的好的不计其数，田自成一体是因为
田是字迎合了大众的口味且有历史的原因，但书法界则有更高的要求！
大家不要以为我故意挑毛病！其实我是很敬重田启壮先生的，只是感激之言未出口而已！他创立了书道网
使大家都有了一个学习的平台，很不容易！我是最大的受益者，大家也许还记得我以前不堪入目的字，我
在学张体的过程中学到了用笔之道，这对我学书奠定了基础，虽然我大学时学过一些书法，但对用笔不能
入道，仅仅是一个大众书法爱好者，学张体后才真正在用笔上的认识得以升华！我也很想写一下学张书对
书法爱好者的基础性作用，但几次提笔终未成行。
但这不代表我和站长在书法审美上的没有分歧！我在受邀当版主之前曾声明我和站长的审美取向不同，如
当版主可能出言不逊，但站长还是接纳了我，我想这也是一个君子才有的作风，一个学者应有的作派！
学习要有严谨的态度，我希望我们能在不断的碰撞中共同进步！
[此贴子已经被作者于2014-4-28 1:01:40编辑过]
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