3、关于奖项问题。会过头来看了看大家的评论和在展览现场大家交流的内容，出现频率比较高的就是“你的了什么奖？”、“谁谁谁是几等奖”、“这个字还能得奖？”、“奖都让他们得了”、“你怎么只得了这么个奖啊？”等等诸如此类的话，剩下的还有很多就本次展览奖项发表个人看法的。我个人有一点点小小的看法，不知道说的对不对，在这写出来，向各位老师汇报，与大家探讨。一方面，奖项的设置是必然，准备了这么大个展览如果没有奖项设置，大家的积极性会差一点，否则也会觉得失去了一点趣味性。这次奖项设置比上届多了，其实我个人揣摩，道理很简单，也就是为了鼓励大家，并没有过多的东西，旨在让大家看淡奖的问题，我们的重点在于张裕钊、在于南宫。另一方面，大家对奖项的公平性有所质疑，我所了解的有网友评论，一等奖五人，某市拿走四个，另一个还是南宫当地书协主席，等等言论，有的还认为是评委有意左右了奖项。对于此事，一轩一笑。首先，艺术嘛，本来就是一种主观的东西，仁者见仁，智者见智，我不一定去看评委和选手之间的关系，但我知道评委的水平肯定比我高很多，要不然人家也不会当评委，肯定人家评委能看到的很多东西是我自己看不到的，而且人家得一等奖必有得一等奖的道理和实力，我也想得一等奖，就算找了评委我也没那个实力，找人我也上不去，就好比你给瘸子打兴奋剂，你就是打二斤兴奋剂，他也跑不过博尔特，道理是一样的。想得奖，得到认可，最直接有效的途径就是回家自己多练习，多学习，别无二路。其次，有朋友说大部分奖项都被某市的选手拿走了，感觉不公平，其实愚以为可以静下心来全面的看待这件事。一来，某市这次入展作者的水平，较上届全国展，真的有了大幅度提高，这个不用多说，作品自己会说话。二来，某市在参加这次展览前，我听说组织了看稿会，逐一点评，逐一把关，当地组织这么重视，选手这么认真，你说水平能上不去吗？三来，本次某市的入展作品，大量加入了张裕钊行草书笔意和张裕钊手札类小字作品，这在展览中属于稀有的，而在张裕钊的领域里，这方面也是发展欠缺的，值得开发的。综上几个浅显的观点，我觉得人家得奖也无可厚非。最后我感觉，还是那句话，我个人来说，参加展览，我是来学习的，不是来得奖的，我是为了张裕钊来的，不是为了自己来的。我相信大多数书友也都和我有同感吧！

一、书展水平总体比上次要高，大家有目共睹，不但有了新面孔的加入，并且从形式上有向大展看齐的趋势，说明了人们的眼界在提高。（与时俱进）

二、展览成功举办，南宫市以政府之力，吃饭、住宿、赏碑等活动全部包办，解决参加人员后顾之忧，功莫大焉。（参展作者省钱）

三、参加此次展览开幕式，收获比获奖要多的多，唐山、山西、武汉、邯郸、邢台、石家庄、山东等各地书友都来了，难得。不但有了同书友的交流见面（见到活的了），并听到了对自己作品的鼓励与针贬，对将来的发展有利无害。不是这次开幕式，我都不知道我还是武汉书友徐盛强先生的偶像呢（呵呵，沾沾自喜）。

四、奖项设置出发点不错，但个人认为有点多乱，不如优秀奖、佳作奖一分。鼓励吗。获奖并不代表尽善尽美，没得高等级奖不代表不如人意。我们都在学习的路上，参展不是终止，只是开始。相信会有一部分人以此为契机加快前进。

五、张书的发展还是后继乏人的。虽以流派展之名，举办了六届，但社会影响力还是式微的，需要我们静下来多思考，多突破。连邯郸兄弟们都说张体在他们那发展情况也不容乐观，看作品就知道了，继承与突破都是乏力的。但听到张书范先生要以张裕钊体出12本字帖，并已完成了10本，精神为之一振，需要实力派大家的担当。

六、展览组织费心费力不少，但还有可完善处。

七、下次展览，希望大家还来，想你们。

河北沧州高玉凯2015年1月14日

因为网络的缘故  送上迟到的祝福   我说一点我自己的看法    很有幸两次展览我都参加了     相对来说  这一届比上一届有了很大的进步   可以看出各位道友在这几年里下了很大的功夫    当然 里面有个别作者存在着骄傲自大的心理 但那毕竟是少数  希望各位道友本着  弘扬张书 让张派发扬光大的思想在一起多加讨论学术  让我们共同进步   少一些门派之争   毕竟天下张书是一家   

  这次书展很荣幸见到了梁冰梁版主   谢谢梁版主的指导    

  自己所言几句心理话   望各位老师 道友 勿怪   

我对获奖一事是看的很淡的，从来没参加过比赛，只是由于自己写张体才参加了这次展览，也并没有觉得不公平，即使各门都入了一等奖，以我的排名也差的很远，但获奖的问题关乎张体的方向问题，不得不说几句：

一，我并没有说邯郸一脉的实力不高，但我觉得和张裕钊相比相去甚远，决不能代表张体发展的方向，而邯郸一门却在五个一等奖中得了四个，这就不正常了，奖项的设置本身就具有方向性、指导性，这样做显然不利于张体的发展

二、关于邯郸一门的手札类作品真的就那么好吗，我看未必，仔细比照一下，只不过是邯郸一脉大字的缩小版，和张裕钊的小字离的很远

三、虽然其他各门没有举办过看稿会，但也是各门中的高手，其对自己一门中的审美也应该是了如指掌吧，难道仅仅通过看稿会就会是水平得到大幅度提高吗

四、我相信大多数投稿者都有获奖的期望，当然学习更重要，但说没有获奖的期望有些言不由衷吧

4、关于张裕钊书风与传承。上面说了那么多，我觉得说到这才是关键的东西，能够继承张裕钊书法的精髓并将其发扬与传播，应该是每一个张书爱好者、学习者毕生的信念与理想。但是在研讨会上熊基权先生的讲话使我非常震撼，熊先生讲：“此次展览，真正说得上继承张裕钊、再写张裕钊，真正写得好的，可以说，一个没有！”然后熊老师阐述了自己的看法，我深有体会。另外，网友也有提到，这次只展览继承张裕钊的不多，继承评委们的倒是很多。我觉得这是一个现象，很重要的现象，如果不解决会出现很大的问题，确实不利于自身书艺的发展，更不利于张裕钊流派的发展，倒是变成了张裕钊“各派”的发展。

对于存在的这个问题，一轩窃以为是因为以下几个原因：①大家都是喜欢张裕钊书法的，都在临习张裕钊，写张裕钊，迷上了张裕钊书法极其深厚的内涵和美感。但是，一轩在此可以大胆的妄言，我相信有大部分人，是因为在以前有某些场合、某些机会，接触到了类似于董毓明、田人、张书范、熊基权、李守诚、王乐同、常清海、李喜泰、许乃风、陈启壮等等诸多张裕钊流派著名的传承人的作品和其本人，才开始喜欢张裕钊、学习张裕钊的，自然会先受以上诸先生等影响，再受张裕钊影响。②跟着谁学，就会不自觉地学谁。这是书画圈常见的一种风，有很多书家在某种条件下结识了上述诸先生或身边人，自然受其影响。③对于深入学习张裕钊的信念和力度还是不够。学了张裕钊都知道，张裕钊的书法之所以被康有为赞誉集碑之大成，是因为无论是篆隶、北碑、唐楷等诸多碑刻都曾涉及临习，且倍加用心消化，才能做到高古浑穆、率意潇洒，笔笔有古人，却能自创一体，别出生面。简单说，大家都知道张裕钊临的东西多，可是真正能做到的，也去这样临帖的能有几人？④现在社会节奏快了，人心也浮躁了，也都想在有生之年或小有成就，或自创一体，或以之为依托得名获利，哪还有心思临帖。

那么既然都是有原因的，必然就可以解决，只要信心不滑坡，办法总比困难多。那么一轩以为，办法只有一个，那就是多临帖，多思考，多练习，自然会水到渠成，有时候大家认为往往最笨的办法，其实才是最好的，最捷径的办法。说临帖，现在有好多书友不临古帖，只临张裕钊，而且资料还不多。一轩是晚辈，有一点小体会向大家汇报，供大家参考。如果只临张裕钊手头资料还不是特别多，练习到一定程度，很容易发生死板的状态。久而久之，不用说不便于出帖，而是根本就出不了帖。（当然，我说的这句话前提是对张裕钊书法有基本功，或者说达到一定水平的情况下，基础还很薄弱的，咱们还是好好临帖才是上选。）所以说，一定要横向学习，延伸学习，多临古帖，灵活运用，时间长了一定会水到渠成，自成风貌。记得一轩在2008年初学书法时，便接触到了张裕钊书法，作为一个零基础的学生，当时很冒昧的找到熊基权老师家中请求指教，熊老师当时很热情的接待了我，并与我长谈，熊老师谈到，“写张裕钊一定要研究，追张裕钊的根，多临临北碑、墓志、唐楷，你才能运用的更自如。”熊老师还向我介绍了对其影响很大的几本字帖，并与我讲了他把握结构的方法和规律。让一轩受益匪浅。另外，站长陈启壮老师，利用一年的时间，将其临帖的成果已发送到了网站论坛，大家也都看到了。起壮先生平时工作繁忙，切书画事务缠身，网站工作量也很大，只能利用休息时间或者深夜临习，能拿出时间临习这么多字帖，其精神是多么值得大家学习。

由此可见，真正踏下心来临帖才是唯一的出路。多临，就是多看多写的过程，必然会增长见识，提高技艺，再加以相互融合，取其精华去其糟粕，自成一家岂不是早晚的事。咱们再回过头来看看，各位大家、前辈们的经历，董毓明先生，老老实实临了一辈子，终成张体大家；张书范先生，堪称张体绝对的代表书家，早年间写张裕钊近似度极高，有时被误以为张裕钊后代，但是后来通过临帖、练习、总结，衰年变法，也终成大家；熊基权先生三十岁后才学书，遍临北碑，可以说是张体书法家出帖变法的佼佼者，可是很多书友可能不曾全面的见过熊老师写的小字魏碑，那才真是气韵十足；唐山的许乃风先生，也是一轩的老师，我通过网站也看到了全国很多书友临摹乃风老师的字，乃风老师今年74岁了，虽然年龄在诸多前辈中不是最大的，但是写张裕钊可以算是最早的，乃风先生在上世纪60年代就开始写张裕钊了，早期作品也都是很朴实的忠于原作，后来老师在大量临摹北碑的基础上还在作品中夹杂了大量帖学精华，才得以在张体书坛独树一帜。

上面说了很多，总的想法就是一个，只有踏踏实实的学习，才能为更好的继承张裕钊，弘扬张裕钊打好基础，其余一切都是空谈。这也是参加完这次展览的体会，说出来与大家共勉，不对的地方也请大家多批评指导，也欢迎大家在网站论坛上多多交流，相互切磋，一同进步！展览已经结束了，我觉得我们应该好好总结一下自己在这次盛会中，学习到了什么，至于一些身外之物，暂且让它随风去吧，因为我们共同的信念在于张裕钊、在与书法。

看了大家的帖子，本人也颇想说几句。首先要感谢站长对本届书展的付出，使本届书展圆满结束。

站长说“也许下次书展只设优秀作品奖和入展作品”，本人非常赞同这一提议。因为大家都是学张裕钊的，虽然存在不同地域不同师承而导致风格面目迥异，甚至相去甚远，有的立足楷书，有的取法手札，但各有千秋，即使同一师承也各有差异，不同地域有不同审美观，正如中西方的审美差异。“本次展览增加了获奖名额，证明南宫组委会越来越看淡奖项”，出发点不错，但好象有些偏差。包括上届，其实没必要去设前三等奖，这样既省了脑筋，又有利于张体的发展。因为只要设了奖，凡是正常人，就会去争，去重视获奖与否，并且去关注奖项的高低，这是人之常情，但这样弄的大家因为争夺奖项而影响心情，徒生烦恼，甚至有人由此失去对张体的热爱，或者放弃张体，不但起不到弘扬和发展张体的目的，反而适得其反。

大家痴迷于张体的原因是什么？无非是其内圆外方的独特风格和雄强有力的精神风貌，离开这些去谈张体就没有什么意义了。因此说学习和传承张体，就要立足于张裕钊的代表作，不能以非主流替代主流。对于张体的发展，我认为要立足于张裕钊，挖其精髓，而不是另辟蹊径。学习张裕钊书法，不在于你溶入了多少，创新了多少，而在于你学到了几分。

现在有很多人，包括一些大家，都好象对张裕钊书法有排斥，说张裕钊书体容易使人受到束缚，不利于突破，其实那是他们没有深入研究，没有真正体会到张裕钊书法的魅力。只要潜心研究张裕钊书法，就会有所成就。

评委的评判标准应该决定书法的去向，本届展出作品比往届有所提高，有很多作品借鉴了国展的一些元素，有的在形式、效果、技法上下了些功夫，并且还获了奖。但我们张体书展不象国展作品那么多，应该更侧重于书写质量，认真仔细的去审视每一幅作品。开幕式结束后，张书范先生被参展者围着请求点评作品，张书范先生可谓一丝不苟，非常的细心，并不时拿笔在纸上给大家讲解，足见其极强的责任感和全力弘扬张裕钊书法的治学态度。

最后，恭祝各位张体老前辈身体健康，继续为第七届张派书展费心指导，让张裕钊书法流派不断发展壮大。

（一管之见，不妥之处望大家指正）

这是张裕钊书法流派的一次盛会！诸位张派大家与来自全国各地的张派爱好者欢聚一堂倍感亲切，不远万里从台湾省来到南宫市的陈奕君女士，治学严谨，令人发自内心的佩服，研讨会上零距离的聆听诸位张派大家的教诲，振聋发聩深有感触受益匪浅！展厅内书法作品各具特色，在看到大家精彩的同时也认识到自己的不足，明确了今后努力的方向。两日的时间真是太短了，真心期待再次与大家相聚！

志泉合十
  

久违如此浓厚的氛围了，既激动又心喜！南宫因南宫碑的不朽而在每个喜欢、推崇张派人的心中幻化为一处圣洁的净土。相信这片净土在我们每个人心绪颠沛过后，回归心弛神往时永永无穷。

六届书展是我第一次踏入这曾让我恍如梦寐地方。陌生而熟悉。陌生一叶一木而熟悉的当时志同间舍不得放下的那双紧握的手，那嘘寒问暖的深情。这情这意不正是缘由同一种喜好，同一种追求，同一种责任而变的绵绵无长吗？亲临盛会方观大儒风范。畅言叙怀方悟任重道远。 至于其他对于肩负发场、传承张派书风的我们应该是视小瞻远，执着于理想，纯粹于当下。

世界上只有怀揣同一梦想且为之付出努力的人才能最终获取所想往的真谛才能真正称谓为挚友，志不同道不合的人往往只能在某个猎奇的时间里做一阵子鸡肋的同伴。若被时间的洪水淘过，最终仍然堆在一起的，一定是同样的材质，发着同一光泽的梦想之石。

     请大家谅解饭有点晚，此次书展论文“刘总”已经加到书展的最后，这次六届网络书法同步展我们应该感谢刘德生总版主的辛勤劳作，刘总您辛苦了，虽然有诸多不尽如人意，有诸多不完美，但我们目的只有一个传承发扬张派书法！看到了大家对张体书法的热情了，我们会更努力！下次我也去参展，祈求尽如人意但求无愧我心，我们尽力了，想“我”你就看看我（张裕钊书道研究网）！！！！

热烈祝贺张裕钊流派展圆满成功！

本届作品比上届无论在数量和质量上都高出不少～足以说明研习张裕钊书体的同道们也都进步了不少！张裕钊书体被社会的认知度也越来越高！

业精于勤，行成于思---每个书法流派的创立、继承与发展都需要无数的勤奋和努力！曾亲眼目睹网站建立初期的艰辛，持之以恒的多年研习、收藏和累积，众志成城下，才有了如今的累累硕果！

我坚信有了书法同道们坚持不懈的努力，张裕钊书体会被越来越多的人认识、喜欢、学习并发扬光大！

研习书法，弘扬国学，与时俱进，宣传正能量