内敛外拙独树一帜

------读张裕钊楷书联

功名待绘凌烟阁

霄汉常悬捧日心

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此联墨迹照片常见于书法方面的书籍、杂志上，是张裕钊的代表作。

张裕钊是清嘉庆道光以后碑学大兴时期著名的书法家。“源出包氏”，“用笔法张猛龙及齐碑，而结体宽驰。”“习北碑而出新意”。同代及后代书家都有极高的评价。

此联体势健如立，古拙朴茂。对照北碑《始平公造像记》、《张猛龙碑》、《张玄墓志》、《郑文公碑》等。及碑学大兴时期的邓石如，伊秉绶、包世臣、何绍基、赵之谦、吴昌硕、康有为等著名诸大家，张裕钊风格独特、自成一家。

上溯北碑有取有舍，横折钩、横折、斜钩等主笔多源出于《始平公造像记》、《张猛龙碑》等使用侧锋，折笔的笔法。体势取《张猛龙碑》，撇，捺舒长。张裕钊在固守北碑的基础上，大胆的求变。一改北碑笔笔方头方尾、棱角锋芒毕现的最大的外貌特征。方圆兼有，横画圆起圆收，撇画侧锋起笔、收笔不出尖。特别应该指出的是，张裕钊在“内圆外方”的笔法中，外方不出尖角是他区别与别人的最大特点。这样从整体上看传承了北碑的险劲挺拔，神情外露的风格，又有分寸的控制，增强了朴拙的味道。联中“霄”、“ 悬”连笔写的三点。“凌”连笔写的两点。“常”字口的末笔连巾的竖笔；“阁”字中的各分别使用了行草的笔划。不但没有影响楷书的端庄，还增强了气的流动感，克服了楷书的呆板。

张裕钊在一个字的结构中，刻意使密处更密，密不通风；疏处更疏，疏可走马。如：“霄”字的上下两部分；“汉”字的左右。“悬”字的四分之一的右下与其余的对比。“名”字的大“口”中间留白。“待”字土与寸两个横画压到一起，点往上挤，留出大块的空白。他的字都是紧守中宫，内紧外松的结构。为了求变，他使用了这些方法，分割出一些空白与密集的笔画形成对比，与舒长的撇，捺笔画形成对比。

联中每个字都端庄朴茂，这正是榜书的特点。通篇看又收放有别：“霄”、“功”、“汉”、“烟”、“阁”邓收势。“名”、“凌”、“常”取放势，然收而不呆，放而不野。因此，有开有合，收放有度，行气通畅。

上 溯 六 朝 承 正 宗

三 折 一 笔 励 中 兴

裕 钊 内 敛 得 新 意

方 笔 外 拙 飞 猛 龙